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IM电竞“摄影是一种绘画风格的艺术” 彼得·亨利

发布时间:2021-10-14

  IM电竞彼得·亨利·爱默生(Peter Henry Emerson,1856—1936年)的工作与生涯主要围绕他的自然主义摄影理论及英国自然的拍摄而展开。自然主义摄影是19世纪最重要的摄影理论之一,它激怒了同时代的权威与主流,包括画意摄影的代表诸如罗宾逊(Henry Peach Robinson)等人。

  作为一种以科学为基础建构的摄影美学,这一理论以及实践深刻的影响了“一战”前的摄影创作,并在美国持续了数十年之久。在维多利亚时代的末期,对科学的绝对信赖消逝了。爱默生以科学建构的摄影理论已经时过境迁,他也在19 世纪末宣布“自然主义摄影”之死。

  在彼得·亨利·爱默生传记的梗概中,他的曾外孙复述了母亲对他的记忆,其他亲属对他的描述也无一例外地呈现了一个隐遁、跋扈、易怒的社会小人形象。这位天生敏感的艺术家在自己后代的眼中竟是如此典型的维多利亚时期的家长,这一点也恰恰说明了他性格中的复杂性,他的世故圆滑或许部分要归结于他早期的生活经历。

  他在古巴长大,是英美混血儿,接受洗礼时的名字是佩德罗·恩里克(Pedro Enrique),8岁时跟随家人来到美国。13岁时父亲过世后,母亲决定返回英国家乡,但他是个地道的美国人,根本就不懂板球和英式橄榄球。爱默生在竞争性的体育运动和学业上表现出色,频频获得文化奖项和荣誉。19世纪80年代早期他开始将目光转向摄影,他认为自己在这个领域也能绽放异彩。他立志推动摄影艺术的变革,1889年根据自己的这种理念发表了一篇论文,但12个月后他又令跌眼镜地推翻了自己之前发表的关于摄影也是一种艺术的观点,之后的爱默生有数年时间都在为光宗耀祖而努力。此时的他并不满足于摄影家和摄影理论家的头衔所带来的荣耀,他更喜欢通过生物学角度论证自己与生俱来的优越性。但实际上,真正让他声名不朽的还是摄影。

  爱默生出生于古巴(当时为西班牙殖民地)比亚克拉拉省一个由他父亲经营的甘蔗种植园。他母亲是康沃尔人的后代,另外还育有简(Jane)和贾斯特·威廉(Just William)这两个子女。我们对爱默生在古巴的童年生活知之甚少,只能通过他1897年所著的虚构小说Caóba, the Guerilla Chief 中推断出,那大致是卢梭式的田园生活。我们从这本小说中还可以看出,他父亲的健康状况不佳,并根据医生的建议举家向北迁移。1864年,他们到达了特拉华州的威明顿市。爱默生年仅7岁的妹妹在此不幸因伤寒丧生,两年后他父亲也死于痢疾,孤儿寡母回到了古巴,但不久后又返回了特拉华。1869年6月,一家人乘船前往英国,9月爱默生进入了萨里的克兰利公立学校,也许就在这时把 “佩德罗”这个名字改成了“彼得”。

  爱默生在之前飘泊不定的生活中无法接受正规教育,在英国入学后就开始从学业和体能上全面突破以证实自己的实力。1874年,他在学业成绩上排名全校第二。他后来将此事写进了自己的传记,还把这部分内容收录到1898年出版的族谱《英国爱默生氏族志》(The English Emersons)。尽管该传记的撰文作者署名是“A.A”(可能是他妻子),但很显然他才是真正的作者。其传记中另一桩含有自卖自夸之嫌的轶事则是声称某著名医师认为,爱默生放弃从医简直就是 “医学界的一大损失”。爱默生于1879年在伦敦国王学院通过了外科手术考试,该年在剑桥读完自然科学学位之后,在伦敦接受了临时任命的医科官员一职。1881年6月,他同伊迪丝·艾米·安斯沃思(Edith Amy Ainsworth)结婚,后来二人生了5个孩子。

  爱默生刚结婚的头5年对摄影的兴趣与日俱增,喜欢去英格兰东部乡村地区拍摄。1882年底或1883年初,他开始在大英摄影学会展出自己用干版底片冲印出来的照片,并于1883年10月跻身大英摄影学会的会员之列。他对剑桥郊外的风景心驰神往,于是在1884年举家搬到索思沃尔德的萨福克镇,但后来因为担任国王学院的医师就又搬了回去。1885年6月完成医学学士的课业之后,他和弟弟泛游了诺福克湖区。同年,他成为伦敦摄影俱乐部成员,开始为《业余摄影师》(Amateur Photographer)期刊撰文。1886年,爱默生与其他两人被推选为大英摄影学会的理事,并在同一年开始宣扬“摄影是一门艺术” 的理念。

  1886年3月11日,他在摄影俱乐部发表了题为“摄影:一种绘画风格的艺术”的演讲(演讲内容在8天后发表于《业余摄影师》上)。他在其中发表了一些极为大胆的宣言:“我们认为艺术具有科学基础,可以进行理性讨论,只有采纳了这种理性观点的学校才能算是现代学校。可以说,我就是在这些理论基础上提出‘摄影是一门艺术’的第一人。”爱默生所提到的“现代学校”这个概念具有非凡意义,摄影师们由此开始通过模拟成熟的艺术形式来验证这个观点。亨利·皮奇·鲁滨逊所著的《摄影中的绘图效果》(Pictorial Effect in Photography,1869)一书就是这方面的典型代表作,该书普遍认同爱默生所说的观点:“在我们这个艺术分支中,有位作家无意识地引用了文学作家讨论艺术问题时所用的术语。”从现在的眼光来看,摄影具有自身审美特点的说法确实是一个独创而颠覆性的观念。

  1889年,爱默生将他在1886年的演讲称为自然派摄影的“第一信条”。而第二个信条则是一篇长达300页的论文《艺术学生的自然主义摄影》(Naturalistic Photography for Students of the Art ,1889),他在其中写道:“这就是我们所理解的自然主义,所有意见都必须来源于自然,所采用的一切技巧都要能够展现真实效果。”爱默生关于“自然主义摄影”的论断与新英国艺术俱乐部所主张的美术自然主义观念不谋而合。这个俱乐部的成员—包括托马斯·弗雷德里克·古道尔(Thomas Frederick Goodall)和乔治·克劳森(George Clausen)等人—曾在19世纪70年代前往巴黎学画,他们打算通过直接观察自然,运用最新的光影和色彩、光学和知觉理论来复兴英国画坛。爱默生于1885年在湖区初遇古道尔,二人合作推出了《诺福克湖区的生活和风景》(Life and Landscape on the Norfolk Broads ,1886),这其实是爱默生的第一本也是最后一本合作照片集。爱默生的美学定位与新英国艺术俱乐部的画家一样,起源于让-弗朗索瓦·米勒(Jean- Franois Millet)的现实主义,以及巴比桑镇学派的自然主义,还有莫奈(Monet)和马奈(Manet)的印象主义。

  到1889年11月《自然主义摄影》一书出版时,爱默生已经成功推出了许多设计精美的限量版书籍,这些图文并茂的书籍主要记载了英格兰东部的乡野风情。爱默生在自己的传记中宣称,他那些英格兰东部的照片“注定会重塑摄影艺术”。这种宣言或许就是爱默生对摄影这一媒介的主要贡献了,摄影家R.查尔德·贝利(R.Child Bayley)甚至还将“自然主义摄影”形容为“艺术家茶话会上的一枚重磅炸弹”。但才过了一年,爱默生就在一本宣传册上否定了自己原先发表的那篇论文中的主张。他在《自然主义摄影之死》(The Death of Naturalistic Photography ,1890)这本宣传册中给自己过去的言论判了死刑,提醒读者他对摄影的主观表达潜力表示“担忧”。

  许多人认为,爱默生出版了最后一本关于英格兰东部的照片散文集《马什之叶》(Marsh Leaves ,1895)时,他就退出了摄影圈,但事实并非如此。1913年,他又研究起了立体摄影及出版等60种艺术形式,还有彩色底片的处理方法。1925年,他宣布自己即将完成一本有望出版的摄影艺术史著作。阿尔弗雷德·施蒂格利茨也确认爱默生在20世纪20年代时仍未放弃摄影。爱默生打算重新发行过去已经出版的作品,但(据他自己所述)可能因为要撰写侦探故事而耽搁了这个计划,两年后他又研究起了历史和哲学等多门学科,并经历了他没有详述的“漫长而痛苦的疾病”。

  虽然彼得·亨利·爱默生传记中有许多他自己杜撰出来的内容,但他拍摄的照片意义非凡,充满乡野劳作的生活之趣,少了早期摄影作品那种为赋新词强说愁的意味,单色照片上恰到好处的留白颇有几分惠斯勒(Whistler)画作的神韵。仅他的这些贡献就足以奠定他在摄影史上的地位,同时他还是首位大胆提出相关主张的理论家,以及拥护“纯粹”或“直观”摄影艺术的第一人。可以说,摄影成就了爱默生在历史上唯一的声名。

  影艺家是成都影像艺术中心(CDPC)的一个窗口,致力于推广全球摄影人和他们的作品,鼓励实验性作品以及呈现影像的多元性。

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